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感性と理性の調和がとれた 歌詞の書き方 キム・イナ

このクラスでは

作詞家になるための準備だけにとどまらず、 自分だけの競争力を育てる方法まで学ぶことができます。

All Lessons : 15 | 2:20:56

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Lesson 1

05:17

Intro

平凡な会社員だった彼女は2003年に作詞家としてデビューし、20年に近い時間の間、約400曲の歌詞を発表し、EXO、IU、パク·ジョンヒョン、イム·ジェボム、チョ·ヨンピルなどアイドルから巨匠までカバーする韓国最高の作詞家になった。彼女が語る作詞家は何か聞いてみる。

平凡な会社員だった彼女は2003年に作詞家としてデビューし、20年に近い時間の間、約400曲の歌詞を発表し、EXO、IU、パク·ジョンヒョン、イム·ジェボム、チョ·ヨンピルなどアイドルから巨匠までカバーする韓国最高の作詞家になった。彼女が語る作詞家は何か聞いてみる。

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Lesson 2

07:25

良い歌詞とは

歌詞とは人々が耳で聞く音の文字だ。どうすれば文字をデザインできるのか、歌いやすく耳によく聞こえる発音は何か、事例を通して学んでみる。

歌詞とは人々が耳で聞く音の文字だ。どうすれば文字をデザインできるのか、歌いやすく耳によく聞こえる発音は何か、事例を通して学んでみる。

Lesson 3

08:28

新人作詞家としてデモを貰える方法

新人作詞家にはさまざまな制約がある。キム·イナが語る作詞家としてデビューしてから最も必要なことと、歌が誕生するまでの関わっている人々との関係を把握してみよう。

新人作詞家にはさまざまな制約がある。キム·イナが語る作詞家としてデビューしてから最も必要なことと、歌が誕生するまでの関わっている人々との関係を把握してみよう。

Lesson 4

16:58

デモ音源の感情読み方

デモを貰った後に歌詞の接近方法と実際の曲を例に、感情線の高低、音の流れを表現する方法などをパク・ヒョシンの『Home』、イ・ソニの『その中であなたに出会って』を通じて学んでみる。

デモを貰った後に歌詞の接近方法と実際の曲を例に、感情線の高低、音の流れを表現する方法などをパク・ヒョシンの『Home』、イ・ソニの『その中であなたに出会って』を通じて学んでみる。

Lesson 5

22:30

曲の構造を把握する

繊細な感情表現ほど重要なのは曲の構造の把握だ。ABCDパートについて、最も基本的な構成を持つ歌を例に曲の持つ感じを具体化し、構造に合わせて分けて歌詞を書く方法について、キム·イナのノウハウを聞いてみる。

繊細な感情表現ほど重要なのは曲の構造の把握だ。ABCDパートについて、最も基本的な構成を持つ歌を例に曲の持つ感じを具体化し、構造に合わせて分けて歌詞を書く方法について、キム·イナのノウハウを聞いてみる。

Lesson 6

03:48

一行の文章から始まる

曲の構造を把握しながら自然に書く方法、以外、最も多くの作詞家が歌詞に近づく方法を紹介する。

曲の構造を把握しながら自然に書く方法、以外、最も多くの作詞家が歌詞に近づく方法を紹介する。

Lesson 7

06:35

字数を数える

デモ曲をもらったら必ずしなければいけない作業が何なのかを調べ、字脚の定義とどのようなやり方でトレーニングすべきかを例示とともに学んでみる。

デモ曲をもらったら必ずしなければいけない作業が何なのかを調べ、字脚の定義とどのようなやり方でトレーニングすべきかを例示とともに学んでみる。

Lesson 8

08:24

歌詞の素材

キム·イナ作詞家がユ・サンスルの『恋の再開発』、Brown Eyed Girlsの『Must have love』などの歌詞を作った時の話を基に歌詞の素材を見つける方法について一つずつ聞いてみる。

キム·イナ作詞家がユ・サンスルの『恋の再開発』、Brown Eyed Girlsの『Must have love』などの歌詞を作った時の話を基に歌詞の素材を見つける方法について一つずつ聞いてみる。

Lesson 9

06:40

歌詞の物語を作る方法

これまで約400曲の歌詞を作りながら重ねた秘訣の中で、それぞれの曲に必要なキャラクターとストーリーを解けるディテールに対する方法を公開する。

これまで約400曲の歌詞を作りながら重ねた秘訣の中で、それぞれの曲に必要なキャラクターとストーリーを解けるディテールに対する方法を公開する。

Lesson 10

07:59

歌手に似合うキャラクター

それぞれの歌手に似合うキャラクターを通じて作詞をすれば、より真正性のある歌詞を作ることができる。ポール·キム、チョン・ダンビ、パク·ヒョシンの例でキャラクターを作る方法について聞いてみる。

それぞれの歌手に似合うキャラクターを通じて作詞をすれば、より真正性のある歌詞を作ることができる。ポール·キム、チョン・ダンビ、パク·ヒョシンの例でキャラクターを作る方法について聞いてみる。

Lesson 11

06:16

ディテールの力

Zion.Tの『Yanghwa BRDG』とEXOの『lucky』の歌詞を通 て、作詞家の意図が人たちによく伝わるのかに対する共感の力を紹介する。

Zion.Tの『Yanghwa BRDG』とEXOの『lucky』の歌詞を通 て、作詞家の意図が人たちによく伝わるのかに対する共感の力を紹介する。

Lesson 12

04:36

歌詞を書いた後、やるべき事

歌手と曲に似合う話作りも重要だが、歌詞を書いた後、必ずしなければならない過程を学んでみる。

歌手と曲に似合う話作りも重要だが、歌詞を書いた後、必ずしなければならない過程を学んでみる。

Lesson 13

18:54

発音のデザイン

発音が持つ属性によってどんな風で曲に影響を及ぼすのかについて学んでみて、パク·ヒョシン『あの日』、VIXX『ハイド』などの事例を通して練習してみよう。

発音が持つ属性によってどんな風で曲に影響を及ぼすのかについて学んでみて、パク·ヒョシン『あの日』、VIXX『ハイド』などの事例を通して練習してみよう。

Lesson 14

11:26

作詞家の競争力

作詞家はデビューした後も活動を続くために競争力が必要だ。キム·イナが現在のキャリアを築きながら経験した作詞家としての生存ポイントについて聞いてみる。

作詞家はデビューした後も活動を続くために競争力が必要だ。キム·イナが現在のキャリアを築きながら経験した作詞家としての生存ポイントについて聞いてみる。

Lesson 15

05:40

Outro

作詞家という職業に対する誤解を説明し、新たに作詞家に挑戦したり、現業にいる作詞家のためのアドバイスを残す。

作詞家という職業に対する誤解を説明し、新たに作詞家に挑戦したり、現業にいる作詞家のためのアドバイスを残す。

こんな方におすすめします

作詞家を目指している方

インスピレーションを求めている、業界従事者の方

平凡な毎日から抜け出したい、または違う人生に踏み出したい方

音楽を愛し、歌詞から感動を受けた方

MASTER STORY

もしかするとあなたも作詞家になれるかも?!

 

さまざまなジャンルを行き来しながら、幅広い世代を併せるこの時代の最もお馴染みな作詞家。 キム·イナ。

 

一時、平凡な会社員だった彼女は

2003年に作詞家としてデビューし、

20年に近い時間の間、約400曲の歌詞を発表し、EXO、IU、パク·ジョンヒョン、イム·ジェボム、チョ·ヨンピルなどアイドルから巨匠までカバーする韓国最高の作詞家になった。

 

ViBLEは

平凡な’会社員のキム·イナ’が

どのように今のような’作詞家のキム·イナ’になれたのか、そして未だに’作詞家のキム·イナ’として生き残るためにどんな努力をしているか、

その熾烈な経験を一つも欠かさず書き留めた彼女の秘密ノートだ。

 

新人作詞家が必ず知っておくべき基本的なことから最高の作詞家を夢見る人たちに直接役に立つアドバイスまで書かれている

キム·イナのViBLEは、

 

インスピレーションを得たい業界に携われている人々や同僚たちに、平凡な人生から脱皮し、また違う人生を夢見るあなたに、最高のバイブルになるはずだ。

Q & A

Q. 文章と歌詞の違いは何ですか?

歌詞も文章ではありますが、私たちが一般的に読むような文章とは違います。歌詞とは歌手が歌う文章であり、人々が耳で聞く音の文章なんです。私たちが目で見ながら読む文章と、口で歌って耳で聞く音の文章とでは、アプローチの仕方自体が異なります。どこがどのように違うのかについては、これから私にお付き合い頂ければ、より詳しくお分かりいただけると思います。

Q. 作詞家になるための準備だけにとどまらず、自分だけの競争力を育てる方法まで学ぶことができます。

1つのささやかな出来事で人生を比喩できます。私は非常に多くの事をそんな風に考える習慣があると思います。なぜなら、私が話そうとする大きな話があって、それがすごく曖昧な内容であるとき、とても小さい日常的な比喩を用いて話をすると皆が「あ、それ!」と言いながらすぐに理解して共感してくれますよね。まさに、そういうことです。同様に世の中のほとんどのことが、人生と恋に全部似ている部分があります。

Q. 400曲を越える歌詞を書かれましたが、多くの歌詞を書くことができた秘訣があるとするならば?

多作の秘訣までは分かりませんが、私は自分の個人的な習慣や性格のおかげではないかと思います。好きでも嫌いでも、近くても遠くても、ある人の状況やその人の立場になってみようとします。あの人にもこの人にもなってみることで数多くの歌詞をアウトプットできるんです。善し悪しを判断するより、その全ての善し悪しから離れ、その人の立場になってみることが重要だということです。

Q. 最後に受講者の皆さんに伝えたいことはありますか?

私が最善を尽くしてお話したかった部分は白鳥が優雅に泳いでいる時、水面下では必死に足をもがいている足の動きのような過程でした。皆さんが生きてきたすべての瞬間がいつか材料になって、水面上に浮かんでくる日が必ず来ると思います。今からでも、感情が去ってからではなく、今この瞬間に採集してみる習慣を、少し身に付けた方がいいと思います。そうやって生きていると、感情的には少し疲れることもありますが、作詞家になるには素晴らしいトレーニングになるからです。

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